Новым интендантом Зальцбургского фестиваля станет бельгиец Петер де Калуве — один из самых опытных оперных руководителей Европы, почти два десятилетия возглавлявший брюссельский театр Ла Монне. К работе в переходном режиме он приступит уже в октябре 2026 года, официальный пятилетний мандат начнется 1 октября 2027-го, а первым летом, программу которого он сформирует преимущественно сам, станет 2029 год.
Его назначение выглядит одновременно безопасным и программным выбором. Де Калуве — не режиссер-звезда и не администратор извне, а драматург по образованию, воспитанный Жераром Мортье и Пьером Оди. Он приходит в Зальцбург с репутацией человека, для которого традиция имеет смысл только тогда, когда становится материалом для нового театра. Решение было объявлено после турбулентного периода в истории фестиваля. Весной 2026 года Маркус Хинтерхойзер досрочно покинул пост, а руководство летними фестивалями 2026 и 2027 годов перешло к Карин Бергманн. Де Калуве примет полномочия после фестиваля 2027 года; уже с октября 2026-го он будет работать с Бергманн и командой над переходом.
Кристина Хаммер, Каролина Эдтштадлер, Петер де Калуве и Терезия Нидермюллер.
© Salzburger Festspiele / Jan Friese.
На первой пресс-конференции назначенный интендант обозначил свой ориентир предельно ясно: «Высшее художественное качество и максимально возможная открытость». В официальном заявлении он говорил о встречах между поколениями, жанрами, эстетическими языками, художниками и публикой — в том числе с теми, кто пока еще не нашел дорогу на фестиваль.
Это точная формула будущей программы. Де Калуве не обещает разрушить Зальцбург и построить его заново. Он предлагает расширить саму идею фестиваля: сохранить его международный статус, но глубже связать с городом; продолжить канон, но открыть сцену молодому поколению; защищать европейскую гуманистическую традицию не декларациями, а устройством программы.
Ученик Мортье и Оди
Петер де Калуве родился в 1963 году в бельгийском Дендермонде. Он изучал литературу, драматургию и историю театра в университетах Гента, Брюсселя и Антверпена; его дипломная работа была посвящена истории оперной режиссуры. В 1986 году, еще во время учебы, Жерар Мортье пригласил его драматургом в брюссельский Ла Монне. Там де Калуве занимался также международной прессой, связями с общественностью, образовательными проектами и созданием сообщества друзей театра. Этот ранний опыт многое объясняет в его нынешнем языке: художественная политика для него никогда не отделяется от разговора с публикой.
В 1989 году Пьер Оди и Трюзе Лоддер позвали его в Нидерландскую оперу в Амстердаме. Де Калуве отвечал за коммуникации, затем стал директором по кастингу и позднее — директором художественной администрации, участвуя в формировании программы и международного профиля театра.
В 2007 году он вернулся в Брюссель уже генеральным и художественным директором Ла Монне и оставался на этом посту до 2025-го. За годы его руководства театр выпустил 160 постановок, включая 23 мировые премьеры; среди новых сочинений были Au monde Филиппа Бусманса, Penthesilea и Macbeth Underworld Паскаля Дюсапена, Fanny and Alexander Микаэля Карлссона.
Петер де Калуве, назначенный интендант Зальцбургского фестиваля, и Кристина Хаммер, президент фестиваля.
© Salzburger Festspiele / Jan Friese.
При де Калуве Ла Монне работал с Кшиштофом Варликовским, Ромео Кастеллуччи, Дмитрием Черняковым, Оливье Пи и другими режиссерами, для которых опера — не иллюстрация партитуры, а самостоятельная интеллектуальная и визуальная форма. В 2011 году Opernwelt назвал Ла Монне оперным театром года, а в финальном сезоне де Калуве театр получил звание Best Opera House на OPER! Awards 2025.
После ухода из Ла Монне де Калуве возглавил Leuven 2030 — заявку Лёвена на статус культурной столицы Европы. На момент назначения в Зальцбург он оставался генеральным директором этой инициативы.
Не хранитель музея
Лучше всего его позицию выражает короткая фраза из интервью Associated Press: «Опера — не музей. Никогда им не была и не должна быть». Эти слова не означают отказ от репертуара. Напротив, де Калуве постоянно возвращается к канону — Моцарту, Штраусу, Вагнеру, — но требует, чтобы каждое возвращение отвечало на современный вопрос. В интервью Die Presse он уточнил: его интересует не политика как набор лозунгов, а polis — пространство совместной жизни. Поэтому от Зальцбурга при нем скорее стоит ждать не агитационного театра, а программ, в которых опера, драма, музыка, литература и танец исследуют саму возможность общего языка.
Де Калуве также не скрывает стремления к дискуссии. В Брюсселе лишь несколько постановок вызвали настоящий скандал, и теперь он признается: «Это слишком мало» — ему хотелось бы больше спектаклей, способных вызвать серьезный общественный спор. Речь здесь не о провокации ради заголовков, а о театре как месте несогласия и интеллектуального риска.
Первые планы
Готовой программы своей эры новый интендант пока не представил. Напротив, в первых выступлениях он подчеркивал, что начнет со слушания команды, художников и публики. Но уже названные идеи позволяют увидеть контуры будущего Зальцбурга.
Терезия Нидермюллер, Кристина Хаммер, Петер де Калуве, Каролина Эдтштадлер и Бернхард Ауингер.
© Salzburger Festspiele / Jan Friese.
Де Калуве называет себя «моцартовским фанатиком». Его первое посещение фестиваля состоялось в 1980 году: тогда неизвестному молодому зрителю неожиданно подарили билет на «Свадьбу Фигаро» в постановке Жан-Пьера Поннеля. Сегодня он говорит о возможности показать в один фестивальный сезон все три оперы Моцарта на либретто Лоренцо да Понте — «Свадьбу Фигаро», «Дон Жуана» и «Так поступают все» — и исследовать связи между ними. Пока это намерение, а не анонсированная постановочная серия.
К открытию обновленного Большого фестивального дома в 2031 году де Калуве рассматривает нового «Кавалера розы». Именно этой оперой Рихарда Штрауса здание открылось в 1960-м, но возвращение к ней он представляет «не как торт Захер, а как размышление о времени». Среди других интересующих его опер Штрауса — «Арабелла», «Каприччио» и «Молчаливая женщина». Последняя особенно значима из-за либретто Стефана Цвейга.
Опера о Стефане Цвейге
Самая конкретная авторская мечта де Калуве — мировая премьера оперы о жизни Стефана Цвейга. Он называет писателя ключевой фигурой, а «Вчерашний мир» — ключевым текстом, способным связать историю Зальцбурга, европейский гуманизм и опыт распада прежнего мира. Пока нет ни имени композитора, ни либреттиста, ни даты. Но сама идея показательна: новая опера у де Калуве возникает не на периферии программы, а в центре разговора о европейской идентичности.
Вагнер и XX век
Для летнего фестиваля он допускает возвращение «Парсифаля» или «Летучего голландца». Одновременно де Калуве обращает внимание на оперы XX века, которые в Зальцбурге еще не ставились. Это направление логично продолжает опыт Ла Монне, где новый репертуар и современная режиссура существовали рядом с Моцартом, Верди и Вагнером. В Зальцбурге такая политика может скорректировать образ фестиваля как места прежде всего безупречного исполнения признанного канона.
Эльс де Бодт, Берт Корнилли и Петер де Калуве. Фото: LOV2030.
Де Калуве прямо заявил, что в программе должен присутствовать танцевальный театр. Для человека, сформированного брюссельской сценой — от наследия Мориса Бежара до европейской современной хореографии, — это не дополнительный жанр, а равноправный язык фестиваля.
Новый интендант намерен продолжить Ouverture spirituelle — цикл духовной музыки, открывающий фестиваль. Он также поддерживает практику переноса главной оперной постановки Фестиваля на Троицу в летнюю программу: это расширяет жизнь спектакля и имеет экономический смысл.
Реконструкция как шанс
В 2029 и 2030 годах Большой фестивальный дом должен быть закрыт на реконструкцию. Для любого руководителя это серьезное ограничение, но де Калуве рассматривает ситуацию как возможность найти новые пространства, привлечь другую публику и заново связать фестиваль с городом. Среди потенциально значимых площадок он уже называет зальцбургские церкви. Одновременно обсуждается временный зал в историческом центре. Если этот замысел будет реализован последовательно, годы реконструкции могут стать наиболее экспериментальной частью его мандата.
Что известно о 2027-м
Следует разделять фестиваль 2027 года и собственную программу де Калуве. Лето 2027-го планирует и проводит Карин Бергманн; значительная часть музыкальной программы была заложена еще при Маркусе Хинтерхойзере. Де Калуве вступает в должность 1 октября 2027 года, поэтому приписывать ему афишу этого лета неверно.
Скульптор А. Польцин и Петер де Калуве у памятника Жерару Мортье в театре Ла Монне.
Фото: Utopix / La Monnaie De Munt.
Полную программу Зальцбургского фестиваля 2027 года официально представят только в начале декабря 2026-го. На 20 сентября подтвержден следующий каркас:
- Фестиваль на Троицу пройдет с 14 по 17 мая 2027 года; подробная программа пока не опубликована.
- Летний фестиваль пройдет с 16 июля по 29 августа 2027 года; названия основных опер, спектаклей и концертов пока официально не объявлены.
- Филипп Хохмайр публично подтвердил, что подписал контракт на 2027 год и снова сыграет заглавную роль в Jedermann.
- Фестиваль планирует и проводит Карин Бергманн; де Калуве принимает пост после его завершения.
Таким образом, примерная программа 2027 года пока сводится к датам, продолжению Jedermann и самому факту, что музыкальный каркас был подготовлен прежней командой. Любые списки опер, появляющиеся до декабрьской презентации, следует маркировать как слухи, если они не подтверждены фестивалем.
Отдельно не следует смешивать летний Зальцбургский фестиваль с Пасхальным фестивалем: последний уже объявил на март 2027 года «Валькирию» Вагнера под управлением Кирилла Петренко в постановке Кирилла Серебренникова, но это другая институция и другая программа.
Преемственность без копирования
В биографии де Калуве есть почти идеальная зальцбургская симметрия. Его профессиональный путь начался рядом с Жераром Мортье, который в 1990-е вывел фестиваль из долгой караяновской эпохи и сделал его открытым современной режиссуре. Позднее де Калуве учился у Пьера Оди — еще одного руководителя, умевшего соединять институциональную устойчивость с художественным риском.
Но новый интендант не выглядит человеком, который намерен повторить революцию Мортье. Его метод менее фронтальный: не разрыв, а перенастройка; не жест единоличного куратора, а работа через художественные семьи, диалог и долгую драматургическую линию.
Именно поэтому его назначение может оказаться для Зальцбурга более радикальным, чем кажется. Де Калуве приходит не с одним громким манифестом, а с целой моделью театра: канон без музейной пыли, современность без конъюнктуры, европейская идея без самоизоляции и художественное качество, которое открывает двери.
Источники:
Зальцбургский фестиваль: официальное сообщение о назначении Петера де Калуве
Die Presse: интервью Петера де Калуве
Associated Press: интервью Петера де Калуве после назначения
La Monnaie: разговор Петера де Калуве и Кристины Шеппельман о художественной политике театра
La Monnaie: итоги OPER! Awards 2025 и звание Best Opera House
Opera Online: итоги руководства Петера де Калуве в Ла Монне
Подписывайтесь на наш телеграм канал ART-MINDED и сообщество в VK
