«Так династия богов погибла, словно умирающий вздох»: эти слова из финальной сцены «Сумерки богов» Рихарда Вагнера служат поэтической осью нашего сезона. Вагнер не включил значимые стихи Брунгильды, которые знаменуют конец божественного порядка и в которых она передаёт свою мудрость человечеству, в написание «Кольца Нибелунгов», потому что «его смысл уже передан в музыкальном оформлении с максимальной точностью», — рассказывает интендант Баварской оперы Серж Дорни.
Концепция падения богов и того, что следует за ними, формирует сезон Баварской оперы. Это размышление о роли «божественного» или «божественного» в современном мире — о власти, идеологии, гении и хрупком пространстве, в котором человечество проявляет себя, когда эти высшие порядки распадаются.
Серж Дорни, интендант Баварской оперы
В центре сезона — завершение «Кольца Нибелунгов» Вагнера. С «Зигфридом» и «Сумерками богов» в режиссуре Тобиаса Кратцера и под управлением генерального музыкального руководителя Владимира Юровского, последние две части «Кольца» раскрывают падение героических идеалов и крах божественного порядка.
Вопросы власти и легитимизации, а также уязвимости заключённых авторитарных систем формируют «Марию Стюарт» Гаэтано Доницетти. В этой постановке выражается программная нить, с которой также связан мюзикл-театр Königin(nen).
Вопросы моральной ответственности поднимаются в «Докторе Атоме» — первой опере Джона Адама, когда-либо поставленной в Баварской государственной опере. Будучи мифической фигурой XX века, учёный Роберт Оппенгеймер также оставил наследие, сила которого несёт в себе потенциал для необратимого разрушения.
Визуал к опере «Доктор Атом» Джона Адама
Опера Петра Чайковского «Мазеппа», основанная на рассказе Александра Пушкина, исследует семейный распад и запретную любовь. Режиссёр Дмитрий Черняков и дирижёр Даниэле Рустиони предлагают повествование об украинском герое Мазеппе, исследуя жестокую машину власти.
В «Вертере» Жюля Массне внутренний крах идеалов приобретает более интимную форму. В мире Вертера социальные нормы и моральные максимы заменяют божественную власть.
Финальная премьера сезона — «Смерть в Венеции» Бенджамина Бриттена в театре Принцрегентен. Писатель Густав фон Ашенбах теряется здесь в своей одержимости божественным принципом красоты — как недостижимый идеал он не ведёт к платонической возвышенности, а скорее к растворению «я».
«Сопротивление» — центральная тема фестиваля Ja, Mai. В то время как в «Коме» Георга Фридриха Хааса и Клаудио Монтеверди «Поединок Танкреда и Клоринды» акцент делается на физическом сопротивлении, в «Мел в пасти волка» Гордона Кампе рассматривается политическое сопротивление. Мировая премьера «Свободы» Дианы Сирс, основанная на либретто Софи Оксанен, посвящена сопротивлению в контексте домашнего насилия.
Визуал к балету Эдварда Клага «Карпатия – Миф о нежити» (Der Mythos der Untoten)
Взаимоотношения между человеком, богами и божественным также играют решающую роль в двух балетных премьерах — мифический главный герой оперы Кристофа Виллибальда Глюка «Орфей и Эвридика», поставленная Пиной Бауш как танцевальная опера, запускает священные структуры жизни и смерти, созданные богами. В новом повествовательном балете Эдварда Клага «КАРПАТИЯ – Миф о нежити» (Der Mythos der Untoten) вампиризм вписывается в мир, где божественный баланс должен быть восстановлен.
В великих симфонических произведениях классической, романтической и раннемодерновой эпох концертные программы Bayerisches Staatsorchester исследуют вопросы порядка и распада, героических стремлений и экзистенциальной хрупкости.
Источники:
Офиц. сайт Баварской оперы
Подписывайтесь на наш телеграм канал Art minded
