Три бессмертных шедевра стали результатом чрезвычайно плодотворного сотрудничества Вольфганга Амадея Моцарта и его либреттиста Лоренцо да Понте. Кирилл Серебренников поставил три из них в Комише Опер в Берлине и на ее временной площадке в Театре Шиллера. Ранее им были поставлены «Так поступают все» (2023) и «Свадьба Фигаро» (2024). И сейчас российский режиссер в изгнании завершает свой цикл «Моцарт-да Понте»: в программе «Дон Жуан». У режиссера долгая история с Комише Оперой, первой из которых он поставил «Севильского цирюльника» Россини в 2016 году. И в этот раз Серебренников решил соединить Дон Жуана с другим произведением Моцарта, в результате чего родился синтезный спектакль «Дон Жуан/Реквием».
В своей постановке Серебренников показывает беспринципного бонвивана и антигероя на его пути в ад, вымощенный убийствами и сладострастными злодеяниями. Моцарт, который сам считался сорванцом и умер в молодом возрасте, в момент своей смерти работал над своим знаменитым Реквиемом – для Серебренникова, следовательно, идеальное произведение для сопровождения драматического нисхождения Дон Жуана в ад, поэтому он сочетает оперу и заупокойную мессу.
Сценический кадр из спектакля Кирилла Серебренникова «Дон Жуан/Реквием»
Дон Жуан знает, чего он хочет, как этого добиться и как устроить возмутительно декадентскую вечеринку. Слуга Лепорелло стонет от соблазнительных искусств своего хозяина, так как за все потом ему приходится платить. Дон Жуан любит соблазнять, обманывать и играть в азартные игры, пока ему внезапно не приходится столкнуться со смертью молодым и диким.
Кирилл Серебренников: «Все три вечера – о контрастах: «Так поступают все» – о контрастах между женщинами и мужчинами, «Свадьба Фигаро» – о различиях между богатыми и бедными, а «Дон Жуан» Все вращается вокруг контраста между жизнью и смертью. И со всеми этими парами противоположностей также понятно, что четкой границы в реальности не существует. Скорее, это проницаемая граница, которую можно перемещать в зависимости от угла обзора. Стены существуют только в наших головах.
Драматический и оперный режиссер Кирилл Серебренников
Центральной особенностью нашей трилогии «Да Понте» был поиск музыкальных связей в музыкально-символической вселенной Моцарта. Уже в первом «эпизоде» этой трилогии, «Так поступают все», мы нашли связное место для цитаты из «Дон Жуана», а именно из музыки Командора. В «Фигаро» я развил этот принцип вместе со своим драматургом Даниилом Орловым. И вот, в самом начале нашей работы над «Дон Жуаном», был добавлен Реквием. Хотя эти два произведения не были написаны вместе, их связывает один и тот же ключ, общие мотивы (особенно у Командора и Донны Анны) и, несомненно, глубокое, экзистенциальное понимание театра.»
Сценические кадры из спектакля Кирилла Серебренникова «Дон Жуан/Реквием»
Да, мы видим душу Дон Жуана, а также Командора от начала и до конца. Мы не только заставляем их играть вместе в самом начале и в самом конце, как написано в либретто, но и рисуем дугу от увертюры до конца Реквиема. Дон Жуан любит все, что вращается вокруг страсти, любви и секса, но он никогда не убивал человека. Этот опыт травматичен для него и как проклятие, которое полностью меняет его жизнь. Смерть Командора – ключевое событие для нашего Дон Жуана.
Все персонажи на самом деле находятся на одном уровне, потому что мы находимся в сознании Дон Жуана. Вся пьеса происходит между полюсами «да» и «нет». Вот почему у нас есть эти два слова на сцене в качестве знаков. В этом смысле Дон Жуан олицетворяет «да», а Лепорелло – «нет». Лепорелло ненавидит все, что происходит и происходит с «Дон Жуаном», он все отвергает и отрицает.
Главную партию Дон Жуана исполнил польский баритон Хуберт Запюр
Все врут, на протяжении всей оперы! Мысль, которую Моцарт и Да Понте хотят донести своей оперой, заключается в том, что правды не существует. Истина существует только в момент вашей смерти. Смерть – это правда. При общении с другими людьми всегда можно найти хитрости, обман и выходы. Подобно Дон Жуану, можно попытаться избежать смерти, наказания или последнего призыва к совершенствованию, но смерти избежать невозможно. Каждый должен в какой-то момент посмотреть ему в глаза. Тибетская Книга Мертвых учит нас не бояться этого момента и отправиться в это путешествие с удовольствием. И «Дон Жуан» показывает нам именно это в нашей постановке.»
Кирилл Серебренников умерщвляет Дон Жуана в начале оперы. И далее его Дон Жуан находится между жизнью и смертью, то есть вся пьеса – это иллюзии Дон Жуана в пограничном состоянии. В конце оперы Дон Жуан исчезает в аду или попадает в загробную жизнь. В постановке за фактическим концом оперы, за нисхождением Дон Жуана в ад, следует заупокойная месса.
Сценический кадр из спектакля Кирилла Серебренникова «Дон Жуан/Реквием»
“Тональность – первая связь между Реквием и Дон Жуаном. Тональность смерти ре минор. Это интересное сочетание, потому что опера о смерти человека, экстремального, дикого характера, не обязательно хорошего человека. Реквием оплакивает мертвую душу. Я считаю это интересной возможностью для размышлений. Реквием становится тем, чем он на самом деле задумывался. Медитацией.” Так прокомментировал американский дирижер постановки Джеймс Гаффиган.
Сценический кадр из спектакля Кирилла Серебренникова «Дон Жуан/Реквием»
Кирилл Серебренников не может без актуальных повесточек современного европейского общества. И поэтому в последней сцене оперы на простынях в руках Лепорелло появилась надпись о том, что вторая ария Дона Оттавио урезана, потому что Сенат Берлина урезал бюджет многих берлинских театров. Про гендерную он тоже не забыл, заменив Донну на Дона Эльвиро, партию которого поет бразильский контратенор Бруно де Са.
Что можем сказать? Что Кирилл продолжает свою провокативную линию “Гоголь-центра” и в оперном искусстве, не особо прислушиваясь к самому музыкальному произведению и не привнося свое авторское глубокое видение, как это делают некоторые известные современные режиссеры. Видимо, на эту продукцию идет и своя публика, которая желает увидеть провокацию и новую перепрошивку замысла композитора, как это в РФ успешно делает, например, Константин Богомолов с оперными спектаклями.
Источники:
concerti.de
канал Сумерки Богов Вадима Журавлева
Сайт Комише Опер
Подписывайтесь на наш телеграм-канал Art-minded
