"Идиот"

“Идиот”: триумф оперного искусства на Зальцбургском фестивале

В середине 1980-х годов советский композитор польского происхождения Мечислав Вайнберг превратил захватывающий роман Федора Достоевского “Идиот” (1869) в свою седьмую и последнюю оперу. Несмотря на то, что “Идиот” Вайнберга долгое время оставался непризнанным, его значение в истории оперы второй половины XX века в настоящее время неоспоримо.

Именно дирижеру Томасу Зандерлингу, который был близким другом композитора, мы обязаны первым исполнением произведения целиком в Мангейме в 2013 году. Как и скрипач Гидон Кремер, Зандерлинг в последние годы неустанно стремился донести произведения Вайнберга, красота которых теперь в полной мере дошла до более широкой аудитории.

"Идиот"

Богдан Волков (Князь Лев Николаевич Мышкин), Аушрине Стундите (Настасья Филипповна Барашкова), Владислав Сулимский (Парфен Семенович Рогожин)

Дмитрий Шостакович сыграл немалую роль в жизни Вайнберга. Он поддержал молодого польско-еврейского композитора, бежавшего из Варшавы и спасавшегося от немецкой армии. Дмитрий Дмитриевич защищал произведения Вайнберга до последнего вздоха перед лицом советских властей. Именно памяти Шостаковича Вайнберг посвятил оперу “Идиот”.

Новой зальцбургской постановкой оперы дирижирует Мирга Гражините-Тила. После «Электры» Штрауса и «Макбета» Верди польский режиссер Кшиштоф Варликовский возвращается на фестиваль, чтобы предложить свое видение малоизвестного шедевра Вайнберга.

В партии князя Мышкина российский тенор Богдан Волков поднимает планку исполнительского мастерства на очередную недосягаемую для многих высоту. Эталонное звучание, роскошная вокальная техника и виртуозность актерской игры поражают воображение. С медитативной глубиной звучит в исполнении Волкова программный монолог князя Мышкина, составленный выдающимся либреттистом оперы Александром Медведевым из фрагментов «Сна смешного человека» Ф. М. Достоевского, писем Достоевского брату и, конечно, романа «Идиот» с его знаменитыми словами о том, что красота спасёт мир.

Интересной деталью выделяется сценография спектакля, в которой читается явная метафора. Кшиштоф Варликовский ввел в оформление картину Ганса Гольбейна «Мертвый Христос во гробу». И мы видим Волкова в роли Мышкина, лежащего на сцене почти обнаженным, в одной набедренной повязке, параллельно картине. Это усиливает мысль Достоевского о том, что Мышкин является современной реинкарнацией Христа.

"Идиот"

Богдан Волков (Князь Лев Николаевич Мышкин)

Как и в случае с партией Ленского в спектакле Дмитрия Чернякова (2006), сегодня вряд ли можно представить другого артиста, который мог бы с такой же силой, психологической достоверностью и выверенностью каждого пластического штриха, каждого жеста, каждого взгляда и каждой ноты сделать из сложной партии князя Мышкина в опере М. Вайнберга настоящую большую роль.

Художественным откровением звучит партия Рогожина в исполнении выдающегося представителя петербургской вокальной школы баритона Владислава Сулимского. Перед нами образ сильного человека с огромной душой и разрушенным внутренним миром. Как большой мастер оперного театра Сулимский использует максимально экономные средства для создания объёмного образа.

В роли Настасьи Филипповны ярко и смело выступила литовская сопрано Аушрина (Ошрине) Стундите. Певица чувствует вокальный материал, прекрасно решает поставленные режиссёром задачи и создаёт собственный образ. С невероятной красотой исполнила партию сестры Гани Иволгина Вари российская сопрано Дарья Струля. В этом образе певица передает всю палитру психологических оттенков одной из самых привлекательных героинь Достоевского.

"Идиот"

Аушрина Стундите (Настасья Филипповна Барашкова)

Российская меццо-сопрано Маргарита Некрасова великолепно выступила в партии Епанчиной, австралийская меццо-сопрано Ксения Пускарц Томас идеально попала в психиатрически стальной образ Аглаи Ивановны, американская сопрано Джессика Найлз была неотразима в партии Александры Ивановны.

Бенефисом украинского баритона Юрия Самойлова становится партия Лебедева, которую певец разворачивает в настоящий вокально-драматический фейерверк. Собирательный образ Лукьяна Лебедева, который катализирует основные конфликты сюжета, создан либреттистом Александром Медведевым из реплик Ипполита, Фердыщенко, Птицына и самого Лебедева. Эта роль является одной из самых сложных в оперном репертуаре, и её интерпретация, предложенная Юрием Самойловым, ослепляет филигранностью и богатством психологических красок и пластических штрихов.

"Идиот"

Аушрине Стундите (Настасья Филипповна Барашкова), Ежи Бутрин (Тоцки), Клайв Бэйли (Иван Федорович Епанчин), Юрий Самойлов (Лукьян Тимофеевич Лебедев), Анна Клейцмайр (жена Лебедева)

Перед нами Джокер, злобный клоун, прорастающий из маленького человека, восставшего против социального и статусного унижения, и на наших глазах примерный семьянин превращается в магнетическое исчадие ада. Лебедев в исполнении Самойлова показывает фокусы, играет роскошную в своей пошлости фортепианную рэгтайм-стилизацию из смеси чарльстона с городским романсом в духе 30-х годов XX в., блестяще исполняет куплеты и комментирует происходящее. Он меняет костюмы и внешность и убеждает нас, что эстетически неотразимое зло правит миром именно потому, что красота, которая по словам князя Мышкина, должна спасти мир, давно стала инструментом реванша израненных унижением людей.

Сочащееся из них зло, узурпировавшее красоту и пленяющее нас своим эстетическим совершенством, становится в работе Самойлова дьявольским антиподом милосердия, и мы понимаем, что не Ганя Иволгин (в изумительном исполнении Павола Бреслика), не Рогожин, не генерал Епанчин (в исполнении Клайва Бейли), и даже не растлитель-педофил Тоцкий (в бесподобном исполнении Ержи Бутрина) губят мир. Мир уничтожает Лебедев — собирательный образ маленького человека, закомплексованного и несчастного, свободного от этики и морали. И эта свобода «героя в низости», этот обаятельный безнаказанный цинизм кристаллизуются в разрушительную вседозволенность, вызывающую восторг и ужас.

Говоря об инструментальном воплощении партитуры М. Вайнберга, важно отметить работу маэстро Олега Пташникова, который к Зальцбургскому фестивалю 2024 подготовил новое издание партитуры «Идиота» (Sikorski Musikverlag). Венский филармонический оркестр под управлением литовского дирижёра Мирги Гражините-Тила передаёт всю полифоническую сложность и красоту этого сумасшедшего произведения.

Как подлинное художественное высказывание этот спектакль Зальцбургского фестиваля ставит вопросов больше, чем дает ответов, но главный вывод оказывается на поверхности: царство прекраснодушного идиотизма ведёт к уничтожению мира злом, в котором воплощаются все травмы униженных и оскорблённых карликов, лишённых эмпатии и великодушия, сострадания и любви. 

Источники:

Belcanto
Зальцбургский фестиваль оф. сайт
Worldtodaynews

Art-minded
Art-minded

Источником информации служат только проверенные ресурсы, признанные исследователями и критиками в сфере искусства и музыкального театра.
Дополнительно в библиотеке знаний вы можете погрузиться в изучение профессиональной лексики и терминологии, посмотреть примеры рефератов, докладов и других полезных работ, которые помогут вам в искусствоведческой учебе или просто в более детальном изучении любимой темы. 

Можете не сомневаться, что мы будем стараться делать все возможное для того, чтобы вы изучали и влюблялись в искусство каждый день!

Статей: 138

Ответить