Вечером 27 июня Sotheby’s провел в Лондоне аукцион, на котором неназванный покупатель приобрел «Даму с веером», которую написал художник Густав Климт, за £85,3 млн (около $108 млн).
Очаровывающие изображения женщин Густава Климта сделали его самым знаменитым художником женского портрета в начале двадцатого века. Женщины Климта составляют важнейшую группу работ в его творчестве и являются одними из поистине знаковых образов современного искусства.
Изысканная дама с веером принадлежит к числу самых лучших его работ и к группе картин, которые Климт создал в годы перед своей смертью в 1918 году. Эти работы можно считать реализацией его зрелого художественного видения. Художник сочетает богатые узоры и восточные мотивы с тонким и светлым человеческим прикосновением. Климт исследует новый подход к цвету и форме, сохраняя при этом замечательную выразительность, которая возвышает его портретную живопись над портретами его современников. Как писала о своих женщинах современный критик Берта Цукеркандль, это «возвышенный экстракт женского типа […], запечатленный в чистом стиле» (цит. из: «Женщины Климта, Шиле и Кокошки» (каталог выставки), Бельведер, Вена, 2015-16, стр. 61).
Климт принимает идеал женственности, модернизируя его. Его женщины прекрасны, и, в частности, безымянные портреты архетипичны, но его изображения полны сложности и нюансов. Его женщины выражают характер и независимость, в то время как их тела предполагают пассивность. Их лица создают отчужденность, но эластичность их кожи пробуждает скрытый эротизм. Эти противоречия во многом отражают положение женщин в венском обществе конца века. По мере того, как общество менялось с появлением более радикальных элементов, представление женщин сосредоточивалось на парадоксе Мадонны/блудницы. В нем женщины могли быть только святыми или грешницами. Искусство Климта — современное как по форме, так и по смыслу — избегало таких дихотомий. Dame mit Fächer во всех отношениях соответствует этому описанию. В этом портрете Климт возвращается к квадратному формату, который он впервые использовал в 1898 году для своего портрета Сони Книпс (1898), но помещает фигуру в центр композиции. Есть сходство с «Портретом Уолли» 1916 года, который был потерян в результате пожара во время Второй мировой войны (рис. 1).
-
- 1. Портрет Уолли, 1926г. Масло на холсте. 2. Наброски к картине Дама с веером.
В данной работе Климт радикально меняет позу натурщицы в настоящей работе, поворачивая ее тело с непосредственным эффектом смягчения. Личность натурщицы неизвестна, хотя историк искусства Джон Коллинз предположил, что это могла быть одна из постоянных платных моделей Климта, Джоанна Стауде. На этом этапе своей карьеры Климт уже не зависел от заказов, которые создавали ему репутацию и брал своих моделей из всех слоев общества. Конечно, вызывающе обнаженное плечо этой женщины наводит на мысль, что она, вероятно, не была одной из его более респектабельных буржуазных знакомых. Красота портрета заключается в деталях: голубые и розовые пятна оживляют ее кожу, тонкие линии ее ресниц и поджатые губы придают ее лицу характер.
Dame mit Fächer была начата в 1917 году и на момент смерти художника все еще находилась на его мольберте, где и была сфотографирована позднее в 1918 году.
- Картина Дама с веером в студии Густава Климта, 1918г.
В оборвавшейся карьере, когда художнику было всего пятьдесят шесть лет, он умер. Картины этого периода являются не столько «поздними» произведениями, сколько суммой новаторских идей Климта того времени. На самом деле, работы начиная с 1912 года свидетельствуют о продолжении формальных экспериментов художника, поскольку он ушел от декоративной высоты своего Золотого периода.
Dame mit Fächer была приобретена вскоре после смерти Климта венским промышленником Эрвином Бёлером. Семья Бёлеров, включая брата Эрвина Генриха и его двоюродного брата Ганса, были близкими друзьями и покровителями как Климта, так и Эгона Шиле.
- Картина Дама с веером в апартаментах Эрвина Белера, ок.1920г.
Вместе с Густавом Климтом они отдыхали на Аттерзее, озере недалеко от Зальцбурга, которое послужило источником вдохновения для многих наиболее значительных пейзажей художника. В 1916 году Эрвин приобрел Литцельберг — небольшой остров в озере, увековеченный на картинах Климта. Важный сторонник искусства, Эрвин Бёлер поручил ведущему архитектору Йозефу Хоффманну украсить комнаты своей квартиры во дворце Думба в Вене, где картина висела в Музыкальной комнате вместе с пейзажами Климта Вальдабханг в Унтерах-ам-Аттерзее и Прессхаус-ам-Аттерзее, которые также были часть его коллекции. В конечном итоге работа перешла к Генриху, а затем, после его смерти в 1940 году, к жене Генриха Мейбл.
Она была приобретена у Бёлеров Рудольфом Леопольдом, который также приобрел большую группу рисунков Шиле у Мейбл Бёлер в 1952 году. В последний раз Dame mit Fächer выставлялась на продажу почти тридцать лет назад, в 1994 году, когда она была приобретена семьей нынешнего владельца. Совсем недавно картина была предметом важной выставки в Бельведере в Вене, где она была показана вместе с другими великими поздними шедеврами Климта.
Источники:
Sothebys
Theartnewspaper