В данной статье наш арт-колумнист Маргарита Чакрыгина исследует женские портреты в творчестве Лукаса Кранаха Старшего.
-
- Лукас Кранах Старший, Автопортрет, 1550г.
- Лукас Кранах Старший (1472-1553) был сыном немецкого художника из города Кронах (нем. Kronach) в Верхней Франконии. С рождения будущий художник носил фамилию Зюндер (также встречаются написания – Зундер). Уже будучи взрослым, работая и выполняя на заказ картины в Вене в период примерно с 1500 по 1504 года, Лукас Зюндер начал подписывать свои картины как Лукас Кронах (нем. Lucas aus Kronach, т.е. Лукас из Кронаха). В 1504 году Лукас Кранах Старший получил место придворного живописца при дворе Саксонского курфюрста Фридриха III Мудрого в Виттенберге, которое сохранялось за ним на протяжении сорока семи лет уже и при последующих наследниках титула. Под управлением Кранаха находилась также довольно большая мастерская. Со временем эта мастерская перешла под руководство сына художника Лукаса Кранаха Младшего, а затем и к внуку, а дальше и к правнуку мастера.
В 1508 году Кранах Старший получил геральдический диплом с правом на фамильный дворянский герб. Главная фигура с этого герба – дракончик с поднятыми вверх крыльями и рубиновым колечком во рту – стала знаком его мастерской.
Кранах был довольно состоятельным и уважаемым гражданином города Виттенберга: он входил в городской совет и дважды избирался бургомистром.
Еще один важный факт о жизни художника: Лукаса Кранаха Старшего связывала крепкая дружба с инициатором процесса Реформации в Германии и ключевой фигурой в создании нового религиозному направления в христианстве Мартином Лютером. Примечательно, что несмотря на такую тесную дружбу с идеологом протестантизма, Кранах Старший также выполнял заказы кардинала Альбрехта Бранденбургского и его сторонников, ревностных католиков[1].
Кранах прожил долгую жизнь, намного пережив своих знаменитых современников – Дюрера и Грюневальда.
- Рис. 1 “Женский портрет” или “Портрет Сибиллы Клевской”, 1526г., Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
Некоторые исследователи творчества художника отмечают, что Кранах менее, чем Альбрехт Дюрер был склонен к рационализму и увлечению теоретическими проблемами[2]. Кранах был чуть более эмоционален в своем искусстве. Его картины и графика обладают выдающимися декоративными качествами. Блестящий колорист, он был замечательным мастером портретной живописи. Отмечается даже, что творческий путь Лукаса Кранаха Старшего отразил эволюцию немецкого искусства на протяжение первой половины XVI века: свежесть и эмоциональность его ранних произведений уже в двадцатые годы этого века сменяются некоторой манерностью[3]. В этом сказываются не только вкусы саксонского двора, с которым художник был связан на протяжении почти всей своей творческой деятельности, но и некоторое разочарование в былых идеалах, распространявшееся в это время в главных художественных центрах Западной Европы и вызвавшее к жизни искусство маньеризма.
Помимо прочего, некоторые исследователи отмечают, что в картинах Лукаса Кранаха Старшего можно всегда увидеть «печать» времени, его идеалов и проблем, которые волновали современное художнику общество. Кранах пошел по пути разрушения некоторых существовавших канонов религиозной иконографии, которая была неразрывно связана с учениями католической церкви.
Кранах Старший обладал выдающимся дарованием портретиста. Он был одним из создателей репрезентативного портрета в Германии. Также можно отметит, что Кранах – первый художник эпохи немецкого Возрождения, заложивший и разработавший основы «протестантского портрета»[4].
Пожалуй, одним из самых известных женских портретов, выполненных Кранахом Старшим, можно назвать «Женский портрет» или «Портрет Сибиллы Клевской», 1526 года (рис. 1). Этот облик юной девушки лег в основу идеального типа женской красоты для художника, и мы часто можем увидеть в ряде других работ мастера этот тип, начиная со второго десятилетия XVI века: овальное лицо, заостряющееся к подбородку, острый, длинный нос и маленький рот с тонкими губами.
- Рис. 2 “Екатерина фон Бора (тондо), 1525 г. Базель, Художественный музей
По всей вероятности, это не изображение определенной девушки, а скорее некий идеал женской красоты, который повторяется неоднократно[5]. Этот образ использовался в ряде картин, как например, «Юдифь с головой Олоферна» (около 1530 г., Музей истории искусств, Вена), «Мария Магдалена» или «Портрет саксонской аристократки в образе Марии Магдалены» (1525 г., Музей Вальрафа-Рихартца, Кельн), «Мадонна с младенцем под яблоней» (1530-е годы, Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург»), «Аллегория правосудия» (1537 г., частное собрание). А также в ряде разных вариантов «Лукреций», которые хранятся как в частных собраниях, так и в Старой Пинокотеке в Мюнхене, Берлинской картинной галерее, Художественном музее Синебрюхова в Хельсинки, Нижегородском государственном художественном музее и т.д.Можно отметить, что Кранах Старший увидел что-то невероятно таинственное и в то же время притягательно в образе принцессы Сибиллы Клевской (рис.1). Завораживают змеящиеся каштаново-рыжие легкие кудри, необычный разрез глаз, загадочный взгляд – мечтательный и внимательный одновременно.
- Рис.3 “Екатерина фон Бора (Лютер)” 1528 г. Кобург, Художественное собрание замка Кобург
До наших дней дошло также несколько портретов жены Мартина Лютера Екатерины фон Бора (впоследствии, Екатерина Лютер) (рис. 2,3). Все они написаны в период с 1525 по 1530 года. Несомненно, Кранах Старший хорошо знал Екатерину. Несмотря на это, в своих портретах он не стремился приукрашивать действительность, но тем не менее художник постарался показать все достоинства внешности портретируемой. Перед нами определенно образы мирской праведной женщины, уверенной в себе и все же несколько приземленной. Сравнивая, например, предыдущий портрет «Сибиллы Клевской» и портреты Екатерины фон Бора мы можем отметить колоссальную разницу по манере изображения портретируемых и колориту картин, связанную, конечно, прежде всего с мотивами художника. Первый портрет был написан для того, чтобы продемонстрировать красоту и молодость будущей невесты курфюрста Саксонии Иоаганна Фридриха Великодушного, при дворе которого также служил Кранах Старший. А второй портрет уже демонстрирует нам пример «протестантского портрета».
- Кранаху-старшему удалось передать детскую наивность и безмятежность в портрете “Магдалены Лютер” (рис. 4), второй дочери Мартина и Кэтрин Лютер. Детские и мягкие черты лица вполне реалистичны. Слегка припухшие губы и блестящие темные глаза отражают наивность и легкую грусть. Распущенные светлые волосы, ниспадающие на темную и скромную одежду изображенной, подчеркивают мягкость и плавность пропорций маленькой девочки. Такие же волосы создают контраст с темным фоном.
- Рис.4 “Магдалена Лютер”, 1530-е годы Париж, Лувр
Помимо ряда картин на религиозные и мифологические сюжеты, Лукас Кранах Старший создал картины потрясающие в своей реалистичности и мастерстве. Известно, что его портреты пользовались большой популярностью, однако чаще всего моделями Кранаха были саксонские курфюрсты, вельможи, деятели церкви и науки. Женские портреты составляют не самую многочисленную группу портретных изображений кисти Кранаха, однако на примере даже этой небольшой группы портретов мы увидели уникальный почерк немецкого мастера.
Список литературы и источники:
- Булгакова А.В. От Кранаха – к дю Пуаза: иконография идеолога протестантизма Мартина Лютера в европейском изобразительном искусстве XVI-XIX веков // Мир искусства: вестник международного института антиквариата, 2017. – №1 (17) – 7 с.
- Василенко В.Н. Северное Возрождение: художественные направления и стили. М.: «ОЛМА Медиа Групп», 2009. – 129 с.
- Либман М.Я. Очерки немецкого искусства, позднего Средневековья и эпохи Возрождения. М.: «Советский художник», 1991. – 332 с.
- Локотьев Н.М. Портрет. – СПб.: Издательство «Арка», 2014. – 111 с.
- Лощилова Т.Н., Носова Е.С. Отражение идей Реформации в творчестве Лукаса Кранаха Старшего // Человек и культура, 2018. – №6 – 11 с.
- Нессельштраус Ц.Г. История искусства зарубежных стран: Средние века, Возрождение. – М.: «Сварог и К», 2003. – 372 с.
- Cranach Digital Archive. The research resource [Электронный ресурс] https://lucascranach.org/index.php/lucas-cranach
- Britannica. [Электронный ресурс] https://www.britannica.com/biography/Lucas-Cranach-the-Elder
Ссылки в статье:
[1] Cranach Digital Archive. The research resources. URL:https://lucascranach.org/index.php/lucas-cranach
[2] Нессельштраус Ц.Г. История искусства зарубежных стран: Средние века, Возрождение. – М.: «Сварог и К», 2003. – С. 324.
[3] Нессельштраус Ц.Г. История искусства зарубежных стран: Средние века, Возрождение. – М.: «Сварог и К», 2003. – С. 325.
[4] Лощилова Т.Н., Носова Е.С. Отражение идей Реформации в творчестве Лукаса Кранаха Старшего // Человек и культура, 2018. – №6 – С.2.
[5] Либман М.Я. Очерки немецкого искусства, позднего Средневековья и эпохи Возрождения. М.: «Советский художник», 1991. – С. 145-146.